“Пока опасность не минует? Этого не случится никогда”: возвращение “Острых козырьков” — разбор 1-й серии 2-го сезона
Два года. Именно столько времени прошло с момента событий финала первого сезона “Острых козырьков” (Peaky Blinders), и за это время многое изменилось. Банда Томми Шелби больше не просто локальная группировка, держащая в страхе Бирмингем. Теперь это империя. Деньги текут рекой, влияние растёт как снежный ком, а амбиции Томми выходят далеко за пределы Смолл Хит. Но, как известно, чем выше поднимаешься, тем больнее падать. Первая серия второго сезона, открывающаяся буквально взрывом (и не одним), задаёт тон всему сезону: ставки повышены, враги стали могущественнее, а цена ошибки — жизнь. Стивен Найт, создатель сериала, не даёт зрителю расслабиться ни на минуту, искусно сочетая экшен, психологическую драму и политические интриги.
Год прошёл для зрителей, два года — для персонажей. Этот временной скачок — смелое решение, которое могло бы дезориентировать аудиторию, но сценаристы справляются с задачей блестяще. Мы не видим, как именно клан Шелби захватывал новые территории, не наблюдаем за рутинной работой по расширению бизнеса. Вместо этого нас сразу же бросают в гущу событий, где последствия этих двух лет уже очевидны: новые союзы, новые враги, новые трещины в отношениях внутри семьи. И, конечно, призрак Грейс, которая покинула Томми, но никак не покидает его мысли. Этот эпизод — мастер-класс того, как нужно делать сезонные премьеры: с размахом, с интригой и с обещанием того, что дальше будет только интереснее.
Два взрыва, изменившие всё: как открывается второй сезон
Первая серия второго сезона запоминается с первых же секунд. Два взрыва — и оба ставят зрителя перед фактом: война, которую Томми вёл в первом сезоне, не закончилась. Первый взрыв — это выстрел, который мы так и не увидели в финале предыдущего сезона. Напомним: последний кадр первого сезона застыл на звуке выстрела, и зритель оставался в неведении — кто стрелял и в кого? Ответ дан в первой же сцене: это Грейс выстрелила в майора Кэмпбелла. И она не промахнулась, но и не убила. Кэмпбелл выжил, и его хромота и трость с серебряным набалдашником в виде волка станут зловещим лейтмотивом всего сезона. Сэм Нил, вернувшийся к своей роли, с первого же появления в тюремном коридоре внушает ужас. Звук его трости, отдающий эхом по каменным стенам, сравним разве что со звуком бейсбольной биты в исполнении персонажа “Бешеного пса” из “Бешеных псов” Тарантино. Это звук приближающейся смерти.
Второй взрыв — буквальный. Две женщины в траурных платьях, толкающие детские коляски, подходят к пабу “Гаррисон” и приводят в действие бомбу. Это “ирландское дело”, как позже объяснит Томми своим братьям. Ирландские националисты, работающие в связке с Кэмпбеллом, хотят втянуть Томми в свои грязные игры, включая политические убийства. Этот двойной удар — по пабу, который является сердцем территории Шелби, и по самому Томми (через шантаж и угрозы) — показывает, что методы противников изменились. Они больше не играют по правилам уличных банд. Теперь это война на уничтожение, с привлечением спецслужб, международных заговоров и взрывчатки в центре города.
Женщины, которые правят миром (или пытаются это делать)
Одна из самых сильных сторон этого эпизода — внимание к женским персонажам. В отличие от многих криминальных драм, где женщины остаются лишь украшением или источником проблем для главного героя, здесь они обладают собственной волей, амбициями и болью. И в первой серии второго сезона именно женщины задают тон многим сюжетным линиям.
- Грейс: Её выстрел спас жизнь Томми, но она ушла. Вышла замуж за богатого банкира в Нью-Йорке. Её отсутствие — это рана, которая не заживает. Томми делает вид, что забыл её, но зритель видит, как тоска по ней просачивается сквозь его броню цинизма.
- Лиззи: Проститутка, к которой Томми обращался за услугами в первом сезоне, теперь хочет большего. Она просит Томми видеть в ней не просто “девушку на час”, а женщину, с которой можно строить отношения. Томми, в свойственной ему манере, предлагает компромисс: он даёт ей работу секретарши в Shelby Ltd. “Работа, которую можно делать стоя”, — говорит он, и в этой фразе слышится и цинизм, и странная забота.
- Ада: Вдова Фредди Торна (который, к слову, умер за кадром — решение, вызвавшее немало споров), Ада находится в Лондоне, вдали от семьи. Она ненавидит капитализм Томми, его четыре Bugatti и его методы. Но она не ненавидит деньги, которые он ей даёт. Её внутренний конфликт между идеалами социализма и комфортом, который обеспечивает преступная империя брата, делает её персонаж живым и сложным.
- Эсме: Жена Джона Шелби, цыганка по происхождению. В этой серии она говорит о том, что хочет покинуть индустриальный ад Бирмингема, жить в лесу, растить детей вдали от грязи и насилия. Её просьбы игнорируют, её затыкают (“Заткнись, Эсме”), а Полли даже угрожает её порезать. Но Эсме не сдаётся. У неё есть свой кодекс чести, своё понимание семьи, и она готова бороться за своё место.
Но, конечно, главная женщина этого эпизода — Полли Грей.
Полли Грей: спиритический сеанс и цена материнства
Хелен Маккрори во втором сезоне достигает новых высот. Её Полли — это женщина, которая потеряла детей много лет назад (их забрали у неё, когда она была молода, и следы затерялись). В первом сезоне эта боль была фоновой, но здесь она вырывается наружу. Сцена, где Полли идёт к медиуму, чтобы попытаться связаться со своими детьми, — одна из самых эмоционально мощных во всей серии. Медиум, циничная женщина, которая привыкла обманывать скорбящих, сталкивается с Полли и не может ей врать. Потому что Полли слишком хорошо знает цену правде.
“Та часть меня, которая мечтает — цыганская”, — говорит Полли. И в этой фразе заключается вся её сущность. Она — практичная, жесткая, расчётливая бизнес-леди, когда нужно вести дела. Но внутри неё живёт женщина, которая верит в знамения, в духов, в то, что её дети где-то там, за гранью, и она должна их найти. Маккрори играет эту сцену с такой уязвимостью, что зритель не может сдержать слёз. А затем, в следующей сцене, она снова надевает маску несгибаемой Полли Грей, которая готова спорить с Томми на равных. Её фраза Томми в начале эпизода: “Твоя мать говорила: ‘Его ум его и погубит’” — это не просто семейное воспоминание. Это предупреждение. И Томми, который привык всегда быть самым умным в комнате, возможно, впервые задумывается: а что, если мама была права?
Спиритический сеанс как зеркало
Сцена с медиумом интересна ещё и тем, что она показывает разницу между поколениями Шелби. Томми не верит в духов. Он верит в факты, в деньги, в оружие. Полли верит в то, что нельзя объяснить рационально. И этот конфликт между рационализмом Томми и почти мистическим мировоззрением Полли будет проходить красной нитью через весь сериал. Но в этой сцене Полли права, а циничный медиум оказывается бессилен перед её горем. Это победа веры над разочарованием, пусть и горькая.
Томми Шелби: амбиции, травма и “солдатский момент”
Киллиан Мёрфи продолжает доказывать, что он родился для роли Томми Шелби. В первом эпизоде второго сезона его персонаж — это человек, который добился всего, о чём мечтал. Деньги, власть, уважение (и страх) врагов. Но он несчастлив. Потеря Грейс оставила в его душе дыру, которую не могут заполнить ни новые победы, ни новые женщины. Томми по-прежнему страдает от посттравматического стрессового расстройства, но теперь он научился лучше его скрывать. Война продолжается — только теперь она идёт не в окопах Франции, а на улицах Лондона.
Его амбиции — это одновременно и его главная сила, и его главное проклятие. Он не может остановиться. Он не может сказать: “Хватит, у нас есть всё, что нужно”. Ему нужно больше. Больше территорий, больше денег, больше власти. И это стремление “всё выше и выше” неизбежно приведёт к столкновению с теми, кто уже сидит на вершине. Томми знает это, но он не боится. Потому что страх — это для обычных людей. Томми Шелби живёт в “солдатском моменте”, в том состоянии предельной концентрации, когда каждое решение может стать последним. И, как ни странно, именно в этом состоянии он чувствует себя наиболее живым.
Фраза, которую он бросает Артуру: “Мне нужен ты быстрый, а не медленный”, — характеризует его подход к жизни. Всё должно быть быстрым. Решения, действия, удары. Медлительность — это смерть. И он требует от своих братьев такой же скорости, даже если эта скорость разрушает их изнутри.
Лондонское вторжение: джаз, насилие и культурный шок
Одним из самых ярких визуальных моментов эпизода становится сцена в лондонском джаз-клубе. После мрачного, приглушённого, почти монохромного Бирмингема, где даже небо кажется серым от угольной пыли, Лондон предстаёт как взрыв цвета и звука. Яркие огни, экзотические танцовщицы, громкая музыка, кокаин на серебряных подносах — это мир, который одновременно притягивает и отталкивает. Томми и его братья выглядят здесь чужаками. Их длинные пальто и кепи, которые в Бирмингеме были символом власти, в Лондоне выглядят как униформа провинциалов, приехавших покорять столицу.
Сцена драки в клубе снята почти как балет. Крупные планы, замедленная съёмка, кровавые брызги, летящие в такт музыке — это чистое кинематографическое наслаждение. Но, как позже отмечает Томми, в этой драке не было “офицеров”, только “лейтенанты”. Они не убили главных врагов, они только отправили сообщение: “Острые козырьки” пришли в Лондон. Это не финальная битва, это только первый раунд. И противник — Дарби Сабини, чьё имя пока только упоминается, но уже вызывает холодок по спине — ответит. И ответит жестоко, как мы увидим в конце серии, когда Томми избивают до полусмерти.
Это избиение — важный сюжетный поворот. Томми, который всегда казался неуязвимым, который всегда был на шаг впереди, оказывается в луже собственной крови. Это напоминание зрителю: он не супергерой. Он человек из плоти и крови, и его можно победить. Но Томми Шелби не сдаётся. Даже когда его бьют ногами, даже когда лицо превращается в кровавое месиво, он продолжает дышать. И это упорство, это нежелание проигрывать, делает его настоящим героем нашего времени — пусть и очень тёмным.
Фредди Торн: смерть за кадром и её последствия
Одно из самых спорных решений создателей сериала — смерть Фредди Торна (Иддо Голдберг), которая происходит между сезонами. Зритель не видит его смерти, не видит похорон, не видит реакции Ады. Мы просто узнаём, что он умер. Для многих поклонников это стало ударом. Фредди был важным персонажем: другом детства Томми, мужем Ады, коммунистом, который противостоял капиталистической империи Шелби. Его смерть за кадром кажется почти неуважением к тому, кем он был.
Однако, если посмотреть на это с драматургической точки зрения, решение становится понятным. Во-первых, актёр Иддо Голдберг не смог вернуться к роли (по разным причинам, включая занятость в других проектах). Во-вторых, смерть Фредди служит катализатором для развития Ады. Теперь она — вдова, мать-одиночка, и её конфликт с Томми становится более острым. Она не просто “сестра, которая не согласна с методами семьи”. Она — женщина, которая потеряла мужа, и этот муж был убит (прямо или косвенно) тем миром, который создал её брат. Её гнев становится более оправданным, более глубоким.
Тем не менее, нельзя не согласиться с критиками: зрители заслужили хотя бы одну сцену прощания с Фредди. Но таков стиль “Острых козырьков” — они не тратят время на то, чтобы держать зрителя за руку. Мир движется дальше, и Ада должна двигаться дальше, хочет она того или нет.
Почему Ада ненавидит Томми?
В первом сезоне отношения между Адой и Томми были сложными, но не враждебными. Он пытался её контролировать (как и всех вокруг), она бунтовала. Но после смерти Фредди её неприязнь к брату становится почти токсичной. Она обвиняет его в том, что он построил империю на крови, что его капитализм — это новая форма угнетения. Но при этом она живёт в доме, купленном на эти деньги. Она не отказывается от помощи. Это противоречие — ключ к её персонажу. Ада хочет быть чистой, хочет стоять выше грязных дел семьи, но она слишком Шелби, чтобы отказаться от привилегий. Её бунт — это бунт привилегированной девушки, которая может позволить себе критиковать систему, потому что эта система её кормит. Это не делает её лицемеркой, это делает её человеком.
Ирландский след: политика врывается в криминальный мир
Одной из главных сюжетных линий эпизода становится привлечение Томми к ирландскому националистическому заговору. Кэмпбелл, действуя от лица Черчилля и британского правительства, хочет использовать Томми как наёмного убийцу для ликвидации политических врагов. Речь идёт о “большой игре”, где ставки — не просто территории и деньги, а судьбы государств.
Эта линия вызывает смешанные чувства. С одной стороны, она расширяет вселенную сериала, показывая, что Томми — лишь пешка в руках могущественных людей. С другой стороны, для многих зрителей политические интриги кажутся менее интересными, чем уличные разборки и семейные драмы. Однако Стивен Найт умело вплетает эту линию в характер Томми. Он не просто пешка — он пытается переиграть своих хозяев, используя их же ресурсы. Фраза “Я избранный. Избранному можно курить?” — это идеальная характеристика Томми: он принимает правила игры, но тут же пытается их нарушить.
Ирландские националисты, которые взрывают “Гаррисон”, — это не просто абстрактные злодеи. У них есть своя боль, своя история, свои мотивы. Женщина, которая руководит операцией, — Ирэн О’Доннелл — произносит фразу, которая становится ключевой для понимания мира сериала: “Из всех людей на свете с насильниками легче всего иметь дело”. Она права. Томми — насильник в том смысле, что его основной инструмент — насилие. И это делает его предсказуемым. Но Томми доказывает, что он не так прост, как кажется. Его оружие — не только кулаки и револьверы, но и ум, и хитрость, и способность видеть на несколько ходов вперёд.
Саундтрек: PJ Harvey и возвращение “Красной правой руки”
Музыка в “Острых козырьках” всегда была больше, чем просто фоном. В первом эпизоде второго сезона мы слышим знакомые мотивы и новые треки. Заглавная тема Nick Cave “Red Right Hand” остаётся на месте — это уже визитная карточка сериала. Но эпизод открывается треком PJ Harvey “To Bring You My Love”, и это идеальный выбор. Голос Харви, мрачный и чувственный, задаёт тон всей серии. Позже мы слышим ремикс её же песни “Down by the Water”. Для зрителей, которые росли в 90-х и 2000-х, это ностальгический удар. Но даже те, кто не знаком с творчеством Харви, чувствуют: музыка здесь работает на атмосферу, подчёркивая напряжение и эмоции героев.
Использование современной музыки в историческом контексте — это риск, но “Острые козырьки” превращают этот риск в свою фишку. Это создаёт эффект “вневременности”, напоминая зрителю, что истории о власти, предательстве и любви актуальны в любую эпоху.
| Музыкальный трек | Исполнитель | Сцена/Момент в эпизоде | Эмоциональный эффект |
|---|---|---|---|
| “To Bring You My Love” | PJ Harvey | Открывающие титры и первые сцены после взрыва | Создаёт ощущение тревоги, мистики и неизбежности перемен |
| “Down by the Water” (remix) | PJ Harvey | Сцена в лондонском джаз-клубе, перед дракой | Контраст между расслабленной атмосферой и надвигающимся насилием |
| “Red Right Hand” | Nick Cave and the Bad Seeds | Финальные титры | Классическое завершение, напоминающее о главной теме сериала |
Лучшие цитаты эпизода: острый язык Шелби
Диалоги в “Острых козырьках” заслуживают отдельного анализа. Стивен Найт пишет такие реплики, которые хочется заучивать наизусть. В первой серии второго сезона их особенно много. Томми, как всегда, лаконичен и язвителен. Полли — остра на язык. Даже второстепенные персонажи выдают фразы, которые надолго остаются в памяти.
Фраза Томми: “В эти времена голода и лишений бизнес идёт на удивление хорошо” — это циничный комментарий о том, как бедные становятся богаче на страданиях других. Ирония судьбы: чем хуже экономическая ситуация в стране, тем больше денег у букмекеров и гангстеров. Ирэн О’Доннелл говорит: “Из всех людей на свете с насильниками легче всего иметь дело”. В этих словах — горькая правда о том, что агрессия предсказуема, а значит, ей можно управлять. Но Томми — не обычный насильник. Он умён, и именно это делает его опасным и непредсказуемым.
“Эта компания — современное предприятие и верит в равные права для женщин”. — Томми Шелби
Эта фраза, брошенная Томми в разговоре о расширении бизнеса, звучит почти как насмешка. Равные права для женщин в мире, где женщинам угрожают ножом, где их используют и продают? Но, если присмотреться, в семье Шелби женщины действительно обладают властью, которой нет в других криминальных семьях. Полли управляет финансами, Ада имеет свой голос (пусть и бунтарский), Эсме влияет на Джона. Томми, возможно, сам того не осознавая, создал матриархат в патриархальном мире.
Другая важная цитата принадлежит Полли: “Твоя мать говорила: ‘Его ум его и погубит’”. Это пророчество, которое висит над Томми как дамоклов меч. Он слишком умён, слишком самоуверен, слишком уверен, что может просчитать всё. Но жизнь (и враги) постоянно доказывают ему обратное. Избиение в конце эпизода — первое предупреждение. Но будет ли оно последним?
“Бедный мальчик приходит последним в каждой гонке. Бедный мальчик, если гонка важна”. — Томми Шелби о лошади
Эта фраза — метафора положения самого Томми. Он всегда был “бедным мальчиком” из рабочего класса, которому приходилось бороться за место под солнцем. И теперь, когда он поднялся, он не может позволить себе проиграть. Потому что в этой гонке ставка — жизнь.
Визуальный стиль: как снимают “Острые козырьки”
Операторская работа в первом эпизоде второго сезона заслуживает отдельной похвалы. Режиссёр Колм Маккарти (который снял несколько эпизодов первого сезона) сохраняет фирменный стиль: приглушённая цветовая гамма, обилие крупных планов, игра со светом и тенью. Сцена, где молодой мальчик ведёт Томми по лабиринту к мясоперерабатывающему складу, — это шедевр создания напряжения. Узкие коридоры, тусклый свет, эхо шагов — зритель чувствует себя так же неуютно, как и Томми. Мы не знаем, что ждёт его за дверью, но мы знаем, что это будет что-то ужасное.
Контраст между Бирмингемом и Лондоном передан не только через декорации, но и через цветовую гамму. Бирмингем — это серый, коричневый, чёрный цвета грязи, угля и дождя. Лондон — это золото, красный, синий: цвета джаза, денег и порока. Когда Шелби возвращаются домой, цветовая гамма снова становится мрачной, как будто они вышли из цветного фильма обратно в чёрно-белый. Этот визуальный язык работает без единого слова.
Недостатки эпизода: чего не хватает?
При всех достоинствах, первый эпизод второго сезона не безупречен. Некоторые критики и зрители отметили, что сериал стал меньше рисковать. Первый сезон был настоящим глотком свежего воздуха — неожиданные ракурсы, смелое смешение жанров, уникальная эстетика. Второй сезон, кажется, нашёл свою формулу и не хочет от неё отступать. Это не плохо само по себе (“больше того же самого” не всегда является недостатком), но теряется элемент неожиданности.
Кроме того, линия с ирландскими националистами и Черчиллем кажется некоторым зрителям излишне запутанной и отвлекающей от главного — истории семьи Шелби. Криминальные разборки на ипподромах и улицах — это то, ради чего люди полюбили сериал. Политические заговоры уровня “правительственных спецслужб” рискуют превратить “Острые козырьки” в обычный шпионский триллер.
Также вызывает вопросы смерть Фредди за кадром. Для персонажа, который был так важен в первом сезоне, такое “прощание” кажется неуважительным по отношению к зрителю. Даже одна сцена в морге или поминальная речь Томми могли бы сгладить это впечатление. Но создатели решили, что Фредди больше не нужен, и просто вычеркнули его из повествования. Это решение остаётся спорным.
Чего ждать дальше?
Несмотря на мелкие недостатки, первый эпизод второго сезона успешно выполняет свою главную задачу: он интригует. Мы знаем, что Томми выживет после избиения (иначе не было бы сериала), но какой ценой? Как отреагируют Полли и Артур на то, что их лидера чуть не убили? Что задумал Альфи Соломонс (которого мы увидим в следующей серии)? Вернётся ли Грейс? Вопросов больше, чем ответов, и это прекрасно. “Острые козырьки” остаются одним из самых захватывающих сериалов на телевидении, и второй сезон обещает быть не хуже первого.
Эпизод заканчивается на cliffhanger’е: Томми избит, но жив. Кровь течёт по его лицу, но в глазах всё ещё горит огонь. Он не сломлен. Он только разозлён. А злой Томми Шелби — это самое опасное существо в Бирмингеме, Лондоне и во всей Англии. Враг, который решил, что победил, глубоко ошибается. Игра только начинается, и ставки в ней — жизнь и смерть.
Второй сезон “Острых козырьков” стартовал уверенно. Не с феерическим триумфом, как первый, но с твёрдым осознанием того, кто они есть и куда движутся. Это история о том, как травма превращается в амбицию, как любовь превращается в пепел, а семья — в поле битвы. И пока Томми Шелби продолжает идти вперёд, мы будем следовать за ним, затаив дыхание.
“Пока опасность не минует? Этого не случится никогда”.
Эти слова, произнесённые кем-то из персонажей, подводят итог не только этому эпизоду, но и всей философии сериала. В мире “Острых козырьков” опасность никогда не минует. Она просто меняет форму. И те, кто хочет выжить, должны уметь меняться вместе с ней. Томми Шелби умеет. Вопрос в том, какую цену он заплатит за эту способность.
Кто снялся в этой серии
Тони Питтс Sergeant Moss
Иэн Пек Curly
Нед Деннехи Charlie Strong
Гарри Киртон Finn Shelby
Джордан Болджер Isaiah Jesus
Колин Коннор Black Lion Barman
Джейн Вуд Medium
Оставь свой отзыв 💬
Комментариев пока нет, будьте первым!